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L'orchestre prélude, la baguette du dieu mort fait silence dans la cour. La semaine de la Passion commence dans la ville expressionniste, décadente, libidineuse et morbide de La Mala Pena. Les toits anciens mordent dans la dalle du ciel noir. Les confréries rampent dans les rues sous la pluie d'orujo vacillante. Les enfants jouent dans le cimetière, le seul endroit où les adultes sont autorisés. Et dans l'ossuaire des pierres tombales, on enterre la Mamá Grande, la vieille gouvernante, la plus douce marâtre de cette ville consacrée à la transgression et à la négligence.
Dans certains quartiers, il existe des lieux de ludification et de honte, des purgatoires récréatifs comme El Seno Picudo, où des personnages errants contraints d'apaiser leur appétit féroce vont et viennent après des heures. À la télévision, Twilight News rapporte que l'enquête sur plusieurs meurtres pourrait mener à un monstre de cirque notoire qui se comporte comme un tueur en série.
Comme un lecteur qui regarde les vignettes d'un livre qui ne dit jamais tout à fait ce qu'il a à dire, so regarde cette masse de bâtiments interdits qui pourrait être le protagoniste de cette étrange histoire. Il le fait depuis la fenêtre de l'hôtel délabré qu'il garde, un hôtel plein de décombres et de couloirs interminables, hanté par des fantômes qui racontent son ombre et sa souffrance. Il s'agit de Roméo, un concierge alcoolique.
Mais dans ce scénario peuplé de nazaréens décharnés, de pédophiles, d'infirmes, de pyromanes, de nains et de profanateurs de cadavres, un détective infaillible doit aussi faire son chemin, une gloire locale au masque de cuir : il est catholique, masochiste, a une chatte et s'appelle Ambigú.
Après plus de vingt ans de travail, le chef-d'œuvre de Sequeiros est arrivé. Un album graphique spectaculaire et gigantesque, plein de rêves morts qui pourrissent dans leurs propres rêves avec le soin d'un orfèvre dément et des finitions de luxe.